Rádio Globo de São Paulo completa 56 anos

No dia 1º de maio (quinta-feira), a Rádio Globo de São Paulo comemora 56 anos de sua fundação. O programa Manhã da Globo, exibido das 10 às 13 horas, terá edição especial com presença de músicos, depoimentos de arquivo de comunicadores que participaram da trajetória da emissora e participação de personalidades e ouvintes. Além disso, dois spots serão veiculados na programação do dia, um com o jingle "Cem por cento você" e outro com uma breve história da rádio.

Lançada em 1952 pelas Organizações Victor Costa, a Rádio Nacional de São Paulo – como era chamada na época – foi comprada em 1965 pelas Organizações Globo e só em 1978 foi batizada de Rádio Globo. A emissora é líder de audiência na capital paulistana desde a década de 60, posição que mantém até hoje entre as rádios de programação falada. Em todos esses anos, lançou formatos, propostas e linguagens diferenciadas, fazendo escola na programação, no estilo dos comunicadores, na plástica que serviu de inspiração para emissoras de todo o país, no esporte e na informação. Nos últimos anos, a Globo vem experimentando significativo rejuvenescimento, além de mudanças na programação. Atualmente, equilibra a participação dos quatro tipos de conteúdo que caracterizam a emissora: o entretenimento seguirá com peso, mas foi intensificada expressivamente, nos últimos meses, a presença do jornalismo, da prestação de serviços e da interatividade nos programas. (informações do Sistema Globo de Rádio)

CBN recebe Severino Filho na Sala de Música

O programa Sala de Música, da rádio CBN (SP: 90,5 FM e 780 AM), recebe no próximo sábado (03 de maio) o músico Severino Filho. Com 80 anos de idade, 60 dedicados à música, o cantor, maestro e músico fundador do grupo Os Cariocas é referência na música brasileira. Com início no período áureo dos grupos vocais da década de 60, passando pela Bossa Nova e em atividade até os dias de hoje, a memória desse músico tem muito da história da música brasileira: Vinicius de Moraes, Tom Jobim, João Gilberto, Erasmo Carlos e Tim Maia estão entre os nomes que se relacionaram com Severino e seus companheiros de música. Apresentado pelo jornalista João Carlos Santana, Sala de Música é exibido todos os sábados às 21h, em rede nacional pela CBN.

(informações do Sistema Globo de Rádio)

Do Blue Bus- Homer Simpson inspira mais um rádio - desta vez é um modelo flutuante para a piscina ou a banheira. Nesta versão, Homer tem 17 cms de altura e funciona com 2 pilhas AAA. A barriga tem espaço para encaixar a latinha de cerveja. Custa USD 19,99.

E em 22/8/2007: A cabeça do Homer Simpson transformada em um rádio | exageraram?

Nao parece, mas essa cabeça de Homer Simpson serve para ouvir música e notícias - sim, é apenas um radio AM/FM. Custa U$ 30 aqui, está a venda na The Simpsons Shop. Mede 24,5 cm de altura e funciona a pilha.

Rede de rádio adulta, do grupo Jovem Pan, com emissora na baixada santista e na região de Maringá está com site novo. Quando virá para o dial de São Paulo, hein?

Do Portal de la Comunicación InCom- UAB

La radio digital, estándares tecnológicos y plataformas de distribución

Montse Bonet

Introducción

Estamos asistiendo a uno de los cambios tecnológicos más sustanciales en materia de telecomunicaciones y radiodifusión en casi un siglo, la digitalización, pero de momento, y especialmente en el ámbito radiofónico, existe bastante confusión, muchos lugares comunes y una radio digital cuyo futuro sigue todavía bastante desdibujado. En buena parte, ello es lógico puesto que se necesitan unos 10-15 años, o incluso más (Paila, 2005:29) para conseguir que una nueva tecnología alcance un punto en el que pasa de ser utilizada tan sólo por los innovadores y los primeros usuarios (early adopters) hasta que resulta imparable, lo cual podría suponer su presencia en el 20% del mercado masivo (Corneliussen, 2004:3).

Durante la última década parecía que la radio digital debía tener un solo nombre sin tener claro cuál: DAB (Digital Audio Broadcasting) o DRM (Digital Radio Mondiale) o IBOC (In-Band On-Channel) o ISDB (Integrated Services Digital Broadcasting), etc. olvidando que ya existe una radio digital sin siglas, la de Internet (Ribes, 2001), y que una cosa son los estándares tecnológicos y otra, las plataformas de distribución de los contenidos radiofónicos (o de audio en general).

Otro de los malentendidos frecuentes cuando se habla de radio digital, en Europa, es asociar los cambios en los perfiles profesionales con el DAB. En parte se debe a las propias siglas y su uso. DAB significa, como es sabido, Digital Audio Broadcasting, y por lo tanto hace referencia de forma genérica a la radiodifusión de audio digital. Sin embargo, en Europa y otros países donde se ha implantado, DAB se utiliza como sinónimo del estándar técnico Eureka 147, de la misma forma que en Estados Unidos llaman HD Radio (High Definition Radio) a su radio digital sin tener así que referirse a ella por el nombre de su estándar (IBOC). Todavía más, es frecuente encontrar textos (p.e. de la Federal Communications Commission(FCC) en los que se habla de DAB systems o del IBOC DAB system o IBOC DAB model.

Los perfiles profesionales, no obstante, no mutan condicionados tan sólo por un estándar de difusión y sus características definitorias, pues hace décadas que la radio empezó a digitalizar los procesos previos a la difusión de su programación (Hendy, 2000; Coutard, 2001; Lax, 2005) y sus trabajadores vieron cambiar su rutina productiva y a sentir amenazados sus puestos de trabajo por la digitalización. Un estándar puede afectar algunos aspectos de la cadena productiva, sobre todo en lo que concierne a los servicios de valor añadido o los datos asociados al programa, pero hace años que la radio trabaja en digital y emite en analógico.

Por todo ello, para intentar esclarecer y fijar un punto de partida útil y práctico, durante las próximas líneas estableceremos una foto fija de la situación de la radio digital, qué es, cuáles son los principales estándares en liza y a través de qué plataformas puede servirse a una audiencia cada vez más exigente, móvil y saturada de ofertas mediáticas de todo tipo. Aunque se hablará de diferentes sistemas de distribución de audio digital, nos centraremos especialmente en los principales estándares de difusión vía hertziana. Para aquellos países que todavía no lo han elegido, no resultaría descabellado optar por una postura conservadora de sentarse y esperar (wait and see).

A modo de conclusión

Hemos hecho en estas páginas un repaso breve y general a los estándares y plataformas de distribución de audio. Cada uno de ellos merece especial atención ya que un estándar no es sólo un conjunto de normas tecnológicas de funcionamiento y mejora de la calidad del audio sino también la representación de un modelo de radiodifusión que puede encajar y / o contrastar más o menos con el modelo analógico imperante hasta el momento. Un modelo definido por la presencia de un número limitado de canales, servicios unidireccionales, una clara demarcación entre los servicios de radiodifusión y las telecomunicaciones y una arquitectura de red basada en transmisores de alta potencia y receptores de baja sofisticación.

Parece que se empezó la digitalización con una mentalidad analógica, esto es, el desarrollo de un estándar para cada medio (excepto en el caso japonés) cuando cada vez parece más claro que el futuro apunta hacia una concepción de estándares multimedia adaptados a una recepción multiplataforma. Por ser éste un período de transición, los cambios suelen quedar reflejados en la proliferación de estándares hasta el punto de que algunos declinan justo cuando empezaban a despuntar. Además, a diferencia de la televisión, la ausencia de una fecha fija para el apagón analógico (switch off ) obliga a una coexistencia entre ambos paradigmas, el analógico y el digital, lo que a menudo provoca más confusión y podría llegar a convertir a la radio en la principal competidora de sí misma.

Pero no va a ser fácil. Nadie puede asegurar qué sucederá en el futuro, pues la audiencia tiene mucho todavía por decir. La variedad de plataformas de distribución de audio que tan sólo hemos apuntado supera el ámbito de la tecnología y plantea interrogantes sobre los límites de la escucha radiofónica, los nuevos contenidos y las potenciales nuevas audiencias, para redundar en definitiva en la posibilidad de nuevas líneas de negocio. Los oyentes empiezan ya a tomar sus propias decisiones en cuando a programación y sobre su entorno de escucha, aún siendo evidente que los productores de esta industria cultural todavía mantienen el control sobre los contenidos. Sirva como ejemplo, entre otros, el podcasting, gracias al cual los individuos eligen contenidos, no emisoras, lo cual plantea ciertas dudas sobre las formas de identificación y diferenciación de empresas o el control de los contenidos.

Ouvi hoje no CBN São Paulo o primeiro capítulo da série e achei bem interessante.

 cartaz para atrair imigrantes para o Brasil

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Para comemorar o centenário da chegada dos primeiros japoneses ao território brasileiro, a Rádio CBN (SP: 90,5 FM e 780 AM) preparou a série especial “O Japão que vem e o Brasil que vai – 100 anos da imigração japonesa”. Com estréia nesta segunda-feira (28/4), a série de cinco capítulos diários será exibida no Jornal da CBN 1ª edição (06h às 09h30), com reprise durante os programas CBN São Paulo (09h30 às 12h) e CBN Total (14h às 17h).

O objetivo do trabalho é estabelecer um paralelo entre o movimento imigratório dos japoneses no início do século XX e o processo de emigração dos dekasseguis no final do século. A série vai contar histórias de vida que mostram as dificuldades encontradas por japoneses e brasileiros, os preconceitos enfrentados em ambos os países e o processo de integração, além da formação de uma nova cultura. (do Sistema Globo de Rádio)

  Kasato Maru