Coincidentemente, comentei quinta à noite na aula de Direção de Rádio com meus alunos do quarto ano de Rádio e TV, da Cásper Líbero, que radialistas  do sul dão mais espaço a produções de séries de reportagens especiais e ao radiojornalismo investigativo

Do Comunique-se - Apesar de estimativas revelarem o pouco uso da grande reportagem nas emissoras brasileiras de rádio, se depender dos ouvintes e dos profissionais do Rio Grande do Sul, o jornalismo investigativo não perderá seu lugar nesse veículo. Por mais que tal mídia tenha se direcionado para notícias curtas e imediatas, as grandes reportagens são responsáveis por grande parte da audiência e garantem seu espaço nas grades locais.

“A agilidade da mídia eletrônica não precisa necessariamente ser sinônimo de superficialidade. É possível que temas mais complexos sejam trabalhados de forma adequada, apurados com precisão e apresentados com plástica atraente”, aponta Cyro Martins, gerente de Jornalismo da Rádio Gaúcha, de Porto Alegre. Martins, assim como grande parte dos jornalistas e editores do estado sulista, pensa que esse tipo de produção contribui inclusive para que as emissoras se destaquem em meio à concorrência.

Leonardo Lara, pauteiro da Rádio Bandeirantes, faz parte dessa corrente. Para ele, os ouvintes também gostam de matérias investigativas, especiais. “Quando levamos ao ar uma reportagem deste tipo, várias pessoas ligam para passar outras denúncias, existe um grande retorno”, afirma.

Adaptação para conquistar o público
O quadro observado no Rio Grande difere das projeções observadas pela Associação Brasileira de Jornalismo Investigativo (Abraji), que calcula que esse tipo de matéria ocupe menos de 1% da programação total de rádio do país. “A preferência é para notícias curtas e imediatas e a receptividade é mínima”, diz Cláudio Júlio Tognolli, diretor da entidade.

Na opinião do representante da Abraji, a grande reportagem não terá futuro no rádio se não trabalhar com investigações que usem recursos como tensão, riqueza de sonoridades, paletas de cores de sons e trilhas. “Aliás, ela já está perdendo espaço: veja que a Jovem Pan criou, recentemente, uma TV online em que o repórter dá seu boletim com imagens.”

O gerente de Jornalismo da Rádio Gaúcha, por outro lado, duvida da eliminação desse recurso: “Mesmo que amanhã ou depois o meio pelo qual o rádio seja transmitido mude radicalmente, acredito totalmente que esse formato de jornalismo vai continuar sendo utilizado pelas redações”. Lara, que defende a adaptação do jornalismo investigativo para o contexto atual da comunicação, ressalta que é preciso agilidade extra. “Se antigamente a máxima de que notícia não dorme na redação já valia, agora esta verdade universal do jornalismo é ainda mais forte. Se demorarmos muito para checar uma informação, corremos o risco de ver o fato antes na concorrência”.

Na prática
Independentemente da estrutura das redações, as reportagens especiais estão na pauta de qualquer jornalista. “O trabalho de reportagem é muito mais gostoso de se fazer, e todos estão atentos a isso”, conta Flávio Portela, gerente de Jornalismo da Rádio Guaíba. Conforme ele, mesmo que não seja previsto um tempo fixo na grade para as matérias especiais, seguidamente um repórter percebe que uma informação de momento pode ser mais trabalhada e virar uma grande pauta. “Nessas situações, ele tem todo o apoio da redação.”

Por terem a consciência de que as investigações ainda conquistam os ouvintes, muitas emissoras do Rio Grande do Sul dedicam parte de sua programação e equipe à prática. Na Bandeirantes, pelo menos seis grandes reportagens são veiculadas por semana. Além disso, a rede conta com um programa semanal dedicado especialmente a essa prática, o Band Repórter, que tem meia hora de duração. “As grandes reportagens dão um recheio à programação diária da rádio”, garante Lara.

A Gaúcha, por sua vez, disponibiliza um núcleo de jornalismo investigativo formado por três repórteres. “Há pessoas que trabalham na Gaúcha e jamais se encontram, pelos horários. Assim, o núcleo vem a ser um auxiliar na preparação, especificamente, de matérias que exijam mais fôlego e mais investimento”, anuncia Martins. De acordo com ele, entre as atribuições do núcleo estão a esquematização de horários entre pautas do dia-a-dia e especiais, de modo a não prejudicar a escala. “Ajudará também a obter com a direção da Rádio os recursos necessários na execução da pauta, e poderá até mesmo negociar uma abordagem multimidiática com os demais veículos da RBS. Tentamos simplesmente não correr o risco de deixar passar uma boa pauta, e para isso decidimos aperfeiçoar a administração de nossos recursos.”

Do Comunique-se

Meu maior presente de aniversário, num longínquo outubro de 1958, foi um potente e pequeno rádio de cabeceira Phillips Mullard, que meu pai me deu num rompante. Liguei na tomada, deixei as válvulas esquentarem e me conectei com o mundo. Numa cidade construída no meio do pampa, paisagem lisa e aberta, todas as ondas desciam pela antena até chegar ao meu travesseiro. Foi quando despertei minha vocação para o jornalismo. E fiz minha vida ser orientada pela música.

Minhas estações favoritas eram: a Bandeirantes, onde pontificavam grandes radialistas, como Walter Silva com seu “Bóssessenta e cinco”, que no início da tarde não só tocava música brasileira da melhor qualidade, como trazia grandes intérpretes e músicos para entrevistas; e a Tupi de São Paulo, onde Fausto Canova me ensinava jazz das 11 à meia-noite. Mas gostava também da Guaíba de Porto Alegre, que não tinha propaganda gravada e era uma escola de locução; a rádio Jornal do Brasil, com sua majestade de grande emissora; e a rádio São Miguel, de Uruguaiana, que tocava de manhã à noite só bossa-nova e a partir das 21 horas a maravilhosa música italiana, que sumiu para sempre, levando para o éter infinito melodias e cantores e cantoras sem igual. Adorava música francesa, de Edith Piaf a Jacques Brel, música mexicana de verdade (não essa gritaria de hoje, mal-assimilada pelos pseudo-sertanejos), boleros, tangos, samba-canção, música romântica americana. Havia melodia, ritmo, harmonia.

Havia a rádio Nacional de Montevidéu, que só tocava música clássica, a rádio General Madariega de Paso de Los Libres, na fronteira da Argentina, que tocava o folclore do país, especialmente os chamames, dramáticos e rascados; a rádio Belgrano de Buenos Aires, retrato da civilização do Prata, que estava no auge. Mas havia mais, muito mais.

Escutava as transmissões em português da rádio Pequim, da rádio Moscou e da Voz da América, que tinha vozes personalíssimas como Leonardo de Castro e Gaspar Coelho.  Havia também a BBC de Londres, que eu gostava de escutar em inglês, mas tinha também transmissão em língua pátria. As ondas curtas eram super-potentes, o sinal ficava claro como o dia, e se, de repente, sumia, voltava daí a segundos.

Eram assim as transmissões esportivas. Na minha cidade, escutávamos a Cadeia Verde-amarela Norte-sul do País, com Fiori Gigliotti, da Bandeirantes, mas tínhamos também radialistas locais ótimos, como Mario Pinto (cronista da cidade), Mario Dino Papaléo, Degrazia (o grande narrador esportivo) e o excepcional João Carlos Belmonte, que ganhou prêmios de melhor repórter de campo em três copas do mundo trabalhando para a Guaíba . Esses radialistas da terra faziam parte da dinâmica Radio Charrua, totalmente baseada na clássica Radio Nacional, do Rio, inclusive com programa de auditório e produção própria de radionovelas. Posso garantir: o jogo de futebol era melhor escutado do que visto hoje, quando pernas de pau judiam da bola, como acontece nos falsos clássicos.

Naquela época, eu me recostava na cadeira preguiçosa para olhar o céu, contar satélites que passavam e ver estrelas cadentes, além do lento subir e descer da lua. Todos na minha casa tinham direito a uma cadeira preguiçosa. Apagávamos as luzes para ver melhor as estrelas (isso depois de um crepúsculo no rio Uruguai, encantador) e ligávamos a “eletrola Hi-fi” da sala, onde tocávamos nossos discos, de Luiz Gonzaga a Liberace, de Os Gaudérios a Trio Los Panchos (“Pasarán más de mil años, muchos más”). Hoje, quando o grande compositor José Gomes, arranjador e maestro, que ajudou a fazer de Os Gaudérios um dos maiores fenômenos musicais do Brasil, provocando uma revolução que infelizmente não teve continuidade, coloca música em dois poemas meus, fico pensando na magia no mundo.

Escrevendo para nosso Mestre, Moacir Japiassu, abordei um tema muito comum naquela calçada, a brincadeira do diabo rengo. Rengo, naquelas lonjuras, quer dizer coxo. A brincadeira se dava assim: uma fileira de crianças tentava passar para o outro lado (da rua, da calçada) mas tinha que driblar o diabo rengo, ou seja, aquele outro que, com uma perna levantada (para aumentar a dificuldade e portanto, a graça) tentava pelo menos tocar em algum dos passantes para livrar-se da maldição e transferir para o atingido o papel de diabo rengo. Quando conseguia, o antigo diabo então somava-se aos felizes cruzadores, que de um lado para outro divertiam-se em não ser o condenado pegador.

A complexidade de uma brincadeira tão simples é arrebatadora. Há uma condenação no meio do caminho na figura de um demônio. Mas este tem uma desvantagem: não consegue alcançar ninguém se não se esforçar muito, pois tem uma só perna funcionando. Ou seja, só se a pessoa que tenta chegar ao outro lado da vida prevaricar muito será alcançada por um pobre diabo. Se cair na armadilha, por distração, falta de velocidade ou de estratégia, assumirá toda a herança bandida. Será sua vez de tentar agarrar um inocente para conseguir sair do seu inferno.

O que espanta é a radicalidade do jogo. Não existe duplo papel simultâneo dos figurantes: ou você está livre, ou está condenado. Se estiver livre, precisa correr, driblar, aproveitar as brechas para poder passar. Se não for ladino o suficiente, ou corajoso, será agarrado pela terrível maldição. Então, ao se transformar no indigitado, livrará o outro da sua impostura, libertando-o para a inocência. Há queda, mas há perdão. Há rodízio democrático de papéis.

Um verso de um poema meu, "não há como enganar o diabo rengo" aborda essa maldição: há tempos, fomos condenados, não conseguimos passar para o outro lado, cumprir nosso destino. Só há um jeito de mudar a situação, e nós sabemos qual é. Sendo o mais eficiente cruzador, o mais bravo, o mais clarividente, o mais lutador. E o que é mais importante: contando com a solidariedade alheia, pois se não houver amigos para distrair o perigo, não há como enganar o diabo rengo. Depois que você cruza, você precisa voltar de onde partiu e enfrentar de novo o problema. A vida é feita dessas corridas de um lado a outro, junto com os companheiros, a família, vencendo a sombra que se atravessa.

Naquele tempo, a brincadeira tinha hora de acabar. Hoje, não temos a mesma sorte: não há recreio no acampamento de guerra. E o que é mais grave: não dispomos mais de todo o tempo do mundo. Perdemos o que é extremamente valioso e insubstituível: a eternidade nas nossas vidas.
 
(*) Autor de três livros de poesia: "Outubro" (1975), "No meio da rua" (1979) e "No mar, Veremos" (2001); de um romance: "Universo Baldio" (2004); e de um livro de conto e crônicas: "O Refúgio do Príncipe - Histórias Sopradas pelo Vento" (2006). Jornalista desde 1970 e formado em História.

Da Redação do Comunique-se

O presidente do Senado, Renan Calheiros (PMDB-AL), tem negócios ilegais no mercado de comunicação. O senador é o dono da Rádio Correio e da Rádio Porto Real, ambas de Alagoas e avaliadas em R$ 2,5 milhões, e até dois anos atrás era sócio de O Jornal, segundo maior diário alagoano, que vale R$ 3 milhões. Todas as empresas estavam no nome de terceiros, mas foram compradas com dinheiro de Renan, conforme publicado na última edição de Veja (texto disponível apenas para assinantes da revista).

A suspeita de que Renan tinha participação em empresas de radiodifusão em Alagoas já tinha sido levantada pela Folha de S. Paulo (o link exige cadastro de assinantes do jornal ou do UOL). Segundo a Veja, o presidente do Senado adquiriu as rádios e o jornal por razões eleitorais: em 1998, Renan pretendia se candidatar ao governo de Alagoas, e enfrentaria a oposição de Fernando Collor de Mello e dos veículos de comunicação de sua família – entre eles a Gazeta de Alagoas, o mais lido no estado.

Em sociedade com o empresário João Lyra – sogro de Pedro Collor, irmão do ex-presidente –, Renan comprou o grupo O Jornal – que publica o jornal do mesmo nome e é dono da concessão da Rádio Correio – por R$ 2,6 milhões. O senador pagou a sua parte, R$ 1,3 milhão, em dinheiro, às vezes em real, às vezes em dólar, usando Everaldo França Ferro, assessor legislativo do seu gabinete, e Tito Uchôa, seu primo, como intermediários.

JR Radiodifusão
Renan e Lyra formaram a JR Radiodifusão, holding que tinha intenção de administrar rádios em Alagoas. Mesmo tendo as iniciais do senador e do empresário no nome, a empresa estava registrada em nome de Carlos Ricardo Santa Ritta, assessor do gabinete de Renan, e de José Carlos Paes, amigo de Lyra. A sociedade durou até março de 2005. Na divisão, Lyra ficou com O Jornal e Renan com a Rádio Correio e JR Radiodifusão.

Com o empresário fora do grupo, Paes transferiu sua parte na JR em dezembro de 2005 para Tito Uchôa. Santa Ritta fez o mesmo para Renan Calheiros Filho, filho do senador. Em junho do ano passado, a JR ganhou a concessão da Rádio Porto Real, em outorga aprovada pelo congresso presidido pelo próprio Renan. No registro do Ministério das Comunicações, a empresa continua em nome de Santa Ritta e Paes, o que possibilitou a concessão.

Conseqüências
No domingo (05/08), o corregedor do Senado, Romeu Tuma (DEM-SP), classificou as denúncias da revista de gravíssimas, e afirmou que começará a investigar o caso na terça-feira (14/08). Uma das relatoras do processo de Renan Calheiros no Conselho de Ética, Marisa Serrano (PSDB-MS), disse que o caso “é mais um tijolo na concepção da ética do senador”. Chico Alencar (PSOL-RJ), autor de uma representação contra Renan, incluirá as denúncias no processo.

(*) Com informações de Veja e Folha de S. Paulo.